превзойти себя

1) superar vt, llevar ventaja (a), sobresalir (непр.) vi (de); exceder vt (en) ( превысить)

2) прост. (изучить, постичь) dominar vt

превзойти кого-либо в чем-либо — j-m (A) in etw. (D) überbieten (непр.) ( übertreffen (непр.)), j-m (D) in etw. (D) überlegen sein ( обладать превосходством)

сов. см. превосходить.

gener. zich zelf overtreffen

1) происходить, случаться

2) протекать, проходить ( о времени)

3) превзойти себя

4) утрачивать красоту, блеск, силу; блёкнуть; портиться

5) разрешать, позволять себе

6) (de) обходиться без...

7) передать друг другу

  Время без пощады

   1956 – Великобритания (88 мин)

     Произв. Harlequin (Леон Клор, Джон Арнолд, Энтони Симмонз)

     Реж. ДЖОЗЕФ ЛОУСИ

     Сцен. Бен Барзмен по пьесе Эмлина Уильямза «Кто-то ждет» (Someone Is Waiting)

     Опер. Фредерик Фрэнсис

     Муз. Тристрам Кэри

     В ролях Майкл Редгрейв (Дэйвид Грэм), Энн Тодд (Онор Стэнфорд), Лео Маккерн (Роберт Стэнфорд), Питер Кушинг (Джереми Клейтон), Алек Макгоуэн (/Алек Грэйм), Рене Хьюстон (миссис Харкер), Пол Дэйнмен (Брайан Стэнфорд), Джоан Плоурайт (Эгнес Коул).

   → Пролог перед титрами: мужчина (мы довольно отчетливо видим его лицо) убивает молодую женщину в современно обставленной квартире, где на стенах висят картины, в том числе «Бык» Гойи.

   Писатель Дэйвид Грэм приезжает в Лондон, где через сутки должны казнить его сына Алека за убийство Дженни Коул, совершенное в квартире приемных родителей ее лучшего друга Брайана (Роберта и Онор Стэнфорд). Дэйвид не смог присутствовать на процессе, поскольку лечился от алкоголизма в Квебеке. Он навещает Алека в тюрьме, но сын винит отца за то, что он его бросил, и отказывается говорить с ним. Дэйвид убежден в том, что сын невиновен, но у него есть всего несколько часов, чтобы найти доказательства. Он собирает и сравнивает показания сестры убитой, танцовщицы из мюзик-холла, Брайана, Роберта Стэнфорда (человека из пролога), бывшего автомеханика с севера Англии, ставшего конструктором спортивных автомобилей, его жены Онор, влюбленной в Алека, но не имевшей с ним связи, и Вики Харкер, секретарши и любовницы Стэнфорда, недавно получившей повышение; находит следы предсмертной записки Стэнфорда и приходит к выводу о виновности последнего. Но у него нет ни одной улики, которая смогла бы убедить власти отложить казнь. На рассвете он приходит на трассу, где Стэнфорд испытывает последнюю модель, затем идет за ним в кабинет. Стэнфорд не отрицает, что убил Дженни Коул: он уверен, что против него нет никаких доказательств. От отчаяния Дэйвид звонит в полицию и говорит, что Стэнфорд угрожал ему расправой. Затем он расставляет западню и вынуждает Стэнфорда убить его. Он далее сам нажимает на спусковой крючок револьвера, который направляет на него Стэнфорд. Так ценой своей жизни – самоубийством, замаскированным под убийство, – он доказывает всем вину Стэнфорда и спасает жизнь сыну.

   ►  3-й фильм Лоуси за время его изгнания в Англии и 1-й фильм, который он смог снять с относительной свободой и подписать своим именем. Именно этот фильм, открытый «мак-магонцами», сделал имя Лоуси широко известным во Франции, и это 1-е признание стало 1-м шагом к мировой славе. С любой точки зрения это поворотный фильм, за которым мог бы последовать период зрелости режиссера, однако в действительности с него начался закат творческих сил Лоуси: последние их вспышки видны в восхитительной и малоизвестной картине Цыганка и господин, The Gypsy and the Gentleman. Время без пощады стало для Лоуси 1-й совместной работой с художником-постановщиком Ричардом Макдоналдом, который тщательно прорисовал декорации и планы, а также подарил режиссеру множество плодотворных идей (это он предложил в прологе повесить на стену «Быка» Гойи). Фильм сплавлен в единое целое не только своими ингредиентами, но и гением режиссера: в его стиле доминирует парадоксально трезвое и мастерское использование барочных приемов; он, можно сказать, построен на классическом барокко. Пространство плана часто разделяется на противопоставляемые поверхности, разные уровни, что вызывает у зрителя тревогу и напряжение. Отражение внутри плана (при помощи зеркал) фрагмента этого плана или внешнего пространства еще больше насыщает и без того плотную постановку и усиливает ее головокружительный эффект. На уровне ритма, операторской работы и актерской игры Лоуси удается постоянно поддерживать трагическое напряжение. В нем нет ничего общего с привычным саспенсом детективных сюжетов (поскольку мы еще до начала фильма знаем, кто убийца), и оно связано не столько с неумолимым течением времени (тех суток, что остались в распоряжении героя), сколько с мастерским барочным стилем Лоуси. Трагедия здесь рождается за счет того, что подсознание персонажей прорывается на поверхность и становится видимым. Между Майклом Редгрейвом (который в перерывах между съемками, подобно своему персонажу, впадал в запои) и Лео Маккерном складываются на экране странные и удивительно сильные взаимоотношения: антагонизм с примесью обоюдного восхищения. Особенно поражает работа Лео Маккерна, в целом довольно посредственного актера, которого Лоуси заставил превзойти себя. Личные и общественные комплексы персонажа выплывают на поверхность во время его приступов гнева, подлинно трагической ярости, которые составляют основу фильма. Лоуси преимущественно – художник насилия, рвущегося из глубины души человека и подчиняющего его себе, априори оправдывая необходимость тех защитных валов гуманизма, которые постоянно должны воздвигать вокруг себя человек и общество ради собственной безопасности. В заключительных сценах фильма (на гоночной трассе и в кабинете героя Лео Маккерна) раскрывается весь талант Лоуси, художника света и тени, покоя и насилия, наименее умствующего из всех великих американских режиссеров, который вскоре полностью растеряет себя в проектах, совершенно чуждых его подлинной природе.

1. récipr. обгоня́ть друг дру́га;

2. réfl. превосходи́ть/превзойти́ себя́;

[²'ö:ver_tref:ar]

överträffade överträffat överträffa(!)

verb

превосходить

     ὑπερβολή

     ὑπερ-βολή

    ἥ

    1) переход, прохождение

    

(τῶν ὀρῶν Xen., Polyb.)

    2) тж. pl. место перехода, проход, перевал Polyb.

    

ἡ ὑ. τοῦ ὄρους ἐν τοῖς στενοῖς Xen. — узкий горный проход, теснина

    3) астр. восхождение, высота над горизонтом (sc. τῶν πλανήτων Arst.)

    4) превосходство, преобладание

    

(στρατιᾶς Thuc.; τῆς δυνάμεώς τινος NT.)

    5) чрезмерность, излишек, избыток

    

(ὑ. τε καὴ ἔνδεια Plat.)

    6) восполнение, добавление

    

ὑπερβολέν ποιησάμενος τῆς προτέρας πονηρίας Lys. — вдобавок к своей прежней низости;

    7) высшая степень, верх

    

(εὐδαιμονίας Isocr.)

    8) отсрочка, задержка, промедление

    

(τοῦ κακοῦ Her.)

    9) преувеличение, гипербола Arst.

    

ὑπερβολὰς εἰπεῖν Isocr. — сгустить краски, переборщить

    10) мат. гипербола ( коническое сечение)

общ. блёкнуть, позволять себе, портиться, случаться, утрачивать блеск, утрачивать силу, проходить (о времени), обойтись (de qch.), передать друг другу, превзойти себя, происходить, протекать, разрешать, утрачивать красоту, (de) обходиться без (...)

, превзойти
1. ( вн. тв., вн. в пр.;
обнаруживать превосходство) excel( smb. in, at), surpass ( smb. in), transcend( smb. in) ;
~ кого-л. талантом surpass/transcend smb. in talent;
~ кого-л. численностью outnumber smb., be* superior in numbers to smb. ;

2. (вн.;
превышать) surpass (smth.), exceed (smth.) ;
превзойти все ожидания surpass/exceed all expectations;
превзойти самого себя surpass one self.

• перейти

• переходить

* * *

\przejśćjdę, \przejśćjdzie, \przejśćszedł, \przejśćszła сов. 1. перейти;

\przejść na czyjąś własność (na kogoś) перейти в чью-л. собственность (к кому-л.);

2. пройти;

\przejść jakąś chorobę переболеть чём-л.;

4. пропитаться (влагой, запахом);

\przejść nad czymś do porządku dziennego пропустить мимо ушей что-л.; не обратить внимания на что-л.

+

3. przewyższyć 4. przesiąknąć

* * *

1) перейти́

2) пройти́

3) превзойти́

4) пропита́ться (влагой, запахом)

•

- przejść do historii